7 - Marcel Duchamp (französisch-amerikanisch, 1887–1968)

Marcel Duchamp (französisch-amerikanisch, 1887–1968) Von oder von Marcel Duchamp oder Rrose Sélavy – 1966 (La Boîte-en-valise) aus der F-Serie Rote Lederbox, Innenfutter aus rotem Leinen Mischtechnik, 41,5 × 38,5 × 9,9 cm In der Box signiert Provenienz: Sammlung Fernand Graindorge, Lüttich Galerie Vega, Lüttich Sammlung Robert und Suzanne Pannier, Brügge Literatur: Ecke Bonk, Marcel Duchamp. The Portable Museum. The Making of the Boîte-en-valise. Inventory of an edition, Thames and Hudson, London, 1989, S. 301 Arturo Schwartz, The Complete Works of Marcel Duchamp. Dritte überarbeitete und erweiterte Auflage, Band 2, Delano Greenidge Editions, New York, 1997, Kat. 484, S. 762–764 Ausgestellt: Louisiana Museum of Modern Art, Humlebæk; Lyngby Rådhus, Lyngby, Sammlung Fernand Graindorge, 29. Oktober – 28. November 1965 (nicht im Katalog, mit Ausstellungsbeschriftung) Marcel Duchamp begann 1935 mit der Arbeit an der ersten „Boîte-en-valise“ und konzipierte dabei das, was er als „ein tragbares Museum“ bezeichnete. In den folgenden drei Jahrzehnten entwickelte sich das Projekt über mehrere Serien hinweg weiter, die sich jeweils in Material, Präsentation und Inhalt unterschieden, dabei jedoch die Grundidee einer auf die Größe eines kleinen Koffers verdichteten Retrospektive beibehielten. Anstatt neue Werke zu schaffen, stellte sich Duchamp die Aufgabe, die Gemälde, Ready-mades und Konstruktionen, die seine künstlerische Laufbahn geprägt hatten, in Miniaturform zu reproduzieren. „Anstatt etwas zu malen“, erklärte er später, „ging es darum, die Gemälde, die ich so sehr liebte, in Miniatur nachzubilden.“ Er lehnte das Format des Buches ab und entwarf einen kleinen Koffer, dessen sorgfältig arrangierter Inhalt die Retrospektive in ein eigenständiges Objekt verwandelte. Die ersten „Boîtes-en-valise“, die am Vorabend des Zweiten Weltkriegs konzipiert wurden, entstanden unter zunehmend prekären Umständen. Wie Robert Lebel treffend bemerkte: „Ein Jahr vor Kriegsausbruch sah Duchamp voraus, dass er seine Koffer auf möglichst kleinem Raum packen musste.“ Die „Boîte-en-valise“ ist keineswegs ein einfaches Portfolio mit Reproduktionen, sondern eine sorgfältig durchdachte Konstruktion. Miniaturnachbildungen wichtiger Readymades, farbige Reproduktionen und transparente Darstellungen von Werken wie „Das große Glas“ sind nach einer präzisen inneren Ordnung angeordnet. Jedes Element nimmt eine bewusst gewählte Position ein, wodurch die Beziehungen zwischen den Werken innerhalb des begrenzten Raums der Schachtel neu betrachtet werden können. Das Museum wird auf den Maßstab der Hand reduziert, doch die intellektuelle Architektur von Duchamps Œuvre bleibt intakt. Lange bevor Künstler begannen, die Konventionen von Ausstellung, Reproduktion und Urheberschaft in Frage zu stellen, hatte die „Boîte-en-valise“ bereits die Unterscheidung zwischen Original und Kopie, Kunstwerk und Archiv, Sammlung und Ausstellung aufgehoben. Das vorliegende Exemplar gehört zur F-Serie, die in Mailand unter der Aufsicht von Arturo Schwarz hergestellt und in Paris von Jacqueline Matisse Monnier zusammengestellt wurde. Es enthält das vollständige Ensemble von achtundsechzig Originalelementen. Das Objekt befand sich früher in der Sammlung von Fernand Graindorge und trägt noch immer das von Henri Laurens entworfene Eigentumsetikett des Sammlers. Es wurde von der Galerie Vega erworben und gelangte anschließend in die Sammlung von Robert und Suzanne Pannier. Über ihre Galerie machte Manette Repriels die Panniers mit vielen der Künstler bekannt, die ihre Sammlung prägen sollten. Die Aufnahme von Duchamps „Boîte-en-valise“ spiegelt die weitreichende Perspektive wider, mit der sie sich der modernen und zeitgenössischen Kunst näherte, indem sie die Ursprünge vieler Entwicklungen der Nachkriegszeit neben die Werke stellte, die diese später inspirieren sollten.