297 - EISENSTEIN SERGEI: (1898–1948) sowjetischer Filmregisseur und Filmtheoretiker, ein Pionier der Theorie und Praxis der Montage. Ein seltener Originalbrief (A.L.S.),

EISENSTEIN SERGEI: (1898–1948) sowjetischer Filmregisseur und Filmtheoretiker, ein Pionier der Theorie und Praxis der Montage. Ein seltener Originalbrief (A.L.S.), von S. Eisenstein, drei Seiten, 4to, aus Cherbourg und „auf dem Weg nach Bremen“, 24. April 1932, an den jungen Renaud Jouvenel, den Sohn von Colettes Ehemann Henry de Jouvenel, in französischer Sprache. Der sowjetische Regisseur schreibt einen freundlichen Brief, in dem er versucht, den regelmäßigen Briefkontakt mit seinem Korrespondenten wieder aufzunehmen, und erklärt unter anderem: „ Wahrscheinlich sind Sie in den zwei Jahren, die seit unserem letzten Treffen vergangen sind, erwachsen geworden. Sie sind wahrscheinlich ein „guy“ (lesen Sie das auf Englisch) durch und durch und auf dem besten Weg, „the perfect grown up son of a bitch“ zu werden! Wenn Sie erwachsen geworden sind, so wie ich in dieser Zeit gealtert bin, trifft diese Formulierung in keiner Weise auf Sie zu! Wie dem auch sei, ich hoffe, dass sich unser Briefwechsel nun, da ich mich auf demselben Kontinent wie Sie befinden werde, immer mehr normalisieren wird – meine Freundschaft zu Ihnen hat sich nie geändert.“ (Übersetzung: „ Du bist in den zwei Jahren seit unserem letzten Interview wahrscheinlich erwachsen geworden. Du bist wahrscheinlich ein vollwertiger Kerl (lies: auf Englisch) und auf dem besten Weg, „der perfekte erwachsene Mistkerl“ zu werden! Wenn du erwachsen geworden bist, so wie ich in dieser Zeit gealtert bin, trifft dieser Ausdruck auf dich überhaupt nicht mehr zu! Jedenfalls hoffe ich, dass unser Briefwechsel nun, da ich auf demselben Kontinent wie du sein werde, immer regelmäßiger wird – meine Freundschaft zu dir hat sich nie geändert.“) Außerdem bezieht sich Eisenstein auf den Film, an dem er gearbeitet hat – wahrscheinlich den unvollendeten Film !Que Viva Mexico! –, berichtet, dass er nun aus Amerika zurückgekehrt ist, und teilt seine Adresse in Moskau mit, wobei er schreibt: ` Wir überwinden derzeit die letzten Schwierigkeiten rund um den Film und hoffen, dass Sie ihn in einigen Monaten sehen werden. Ich hoffe, er wird Ihnen gefallen, ich habe mehr von mir selbst in ihn gesteckt als in jeden meiner anderen Filme…“ (Übersetzung: „ Wir überwinden nun die letzten Schwierigkeiten rund um den Film und hoffen, dass Sie ihn in einigen Monaten sehen werden. Ich hoffe, er wird euch gefallen; ich habe mehr von mir selbst in ihn gesteckt als in jeden anderen meiner Filme…“) EX Eisenstein unterzeichnete im November 1930 den Filmvertrag für „Que Viva México“, der vorsah, dass der Film bis April 1931 fertiggestellt sein sollte und nichts zeigen oder andeuten durfte, was als Beleidigung oder Kritik am Mexiko nach der Revolution ausgelegt werden könnte – eine Bedingung, die die mexikanische Regierung auferlegt hatte, bevor sie den Sowjets die Einreise in ihr Land gestattete. Das gedrehte Material sollte zudem der Zensur durch die mexikanische Regierung unterliegen, zunächst nach den Dreharbeiten und dem Abzug, später im Jahr 1931 bereits während der Dreharbeiten durch einen vor Ort anwesenden Zensor. Obwohl der Film bis April 1931 fertiggestellt sein sollte, stand für Eisenstein erst etwa zu dieser Zeit die Grundidee eines mehrteiligen Films fest – einer Anthologie, in der sich jeder Teil auf eine andere Subkultur der mexikanischen Völker konzentrierte. Der Mexican Film Trust stellte die Produktion ein, da ihm das Geld ausgegangen war und er keine Geduld mehr mit Eisensteins Unwillen hatte, den Film zügig fertigzustellen; zudem hatte Eisenstein den Befehl erhalten, „so schnell wie möglich“ in die UdSSR zurückzukehren, aus der er seit 1929 abwesend war. Obwohl ursprünglich vorgesehen war, dass Eisenstein von Mexiko aus nach Kalifornien weiterreisen und das von ihm gedrehte Filmmaterial dort schneiden sollte, wurde ihm die Wiedereinreise in die Vereinigten Staaten von der Einwanderungsbehörde verweigert; auch später konnte der Trust keine Einigung mit der UdSSR erzielen, die es ermöglicht hätte, das Filmmaterial in die UdSSR zu schicken, damit er den Film dort fertigstellen konnte.