68 - Zweiteiliger Schrank aus Nussbaum- und Eichenholz mit vier Türen und zwei Schubladen in der Taille; zwei Schubladen im Sockel. Reiche Verzierung mit großen, engainierten Termen an den Außenpfosten und für die Blendrahmen. Die Flügel des oberen Korpus sind mit gebrochenen dreieckigen Giebeln verziert, die von Zwillingssäulen mit glatten Schäften getragen werden, die auf Blattkonsolen ruhen; aus dem Giebel ragt ein gekräuselter Kohlkopf heraus.

Zweiteiliger Schrank aus Nussbaum- und Eichenholz mit vier Türen und zwei Schubladen in der Taille; zwei Schubladen im Sockel. Reiche Verzierung mit großen, engainierten Termen an den Außenpfosten und für die Blendrahmen. Die Flügel des oberen Korpus sind mit gebrochenen dreieckigen Giebeln verziert, die von Zwillingssäulen mit glatten Schäften getragen werden, die auf Blattkonsolen ruhen; aus dem Giebel ragt ein gekräuselter Kohlkopf heraus. Im unteren Teil sind die Schubladen mit Lorbeerblättern verziert; die Flügel sind mit Maskarons mit Fruchtgirlandenschnitten versehen. Die Mittelfelder der Flügel sind in goldenem Camaieu auf schwarzem Grund mit den Kardinaltugenden bemalt, die durch Inschriften identifiziert werden. Die Kraft (FORTITVDO) stützt sich auf eine zerbrochene Säule; die Gerechtigkeit (IVSTITIA) hält eine Waage; die Vorsicht (PRVDENTIA) trägt einen Spiegel und eine Schlange; die Mäßigung (TEMPERENTIA) gießt Wasser in einen Weinbecher. Burgund, Hugues Sambin (Gray, um 1520 - Dijon, 1601) und seiner Werkstatt sowie Évrard Bredin (v. 1550 - 1599) zugeschrieben, letztes Viertel des 16. H: 204,5 cm - B.: 153,5 cm - T.: 57 cm. (Restaurierungen, kleine Unfälle) Herkunft: Sammlung Franco Codognato, Florenz. Italienische Privatsammlung, Crema Zweijährliche Antiquitätenausstellung im Palazzo Strozzi, Florenz, 1981 Dieser spektakuläre Schrank weist alle Kanons der burgundisch-lyonischen Produktion des späten 16. Jahrhunderts auf. Seine Verzierung mit Termen und Karyatiden, die ineinander verschlungen sind, weist eine bemerkenswerte Nähe zu den Stichen auf, die Hugues Sambin 1572 in Lyon in seinem Werk de la diversité des termes dont on use en architecture veröffentlichte. Könnte es sich um ein Möbelstück handeln, das von diesem bedeutenden Ebenisten aus Dijon in der Spätrenaissance geschnitzt wurde? Die folgende vergleichende Studie versucht, die Entsprechungen unseres Möbelstücks mit einem Korpus aufzuzeigen, der sich um die Figur von Hugues Sambin und seiner Werkstatt formalisiert. Die Archive schweigen zu vielen Möbeln dieses burgundischen Korpus aus dem letzten Viertel des 16. Jahrhunderts; einige in Museumssammlungen aufbewahrte Werke wurden jedoch besonders untersucht und erlauben es, die Hypothese zu bestätigen, dass Hugues Sambin um die Jahre 1580-1590 in Dijon tätig war. Das J. Paul Getty Museum organisierte eine Ausstellung zu einem Schrank, der sich in ihrer Sammlung befand und nach einer Reihe von wissenschaftlichen Untersuchungen zu burgundischen Möbeln der Spätrenaissance, die zwischen 2002 und 2005 durchgeführt wurden, neu qualifiziert wurde. Dieser Renaissance-Schrank, der lange Zeit als Pastiche aus dem 19. Jahrhundert galt, kann nun zu den Werken des Kunsttischlers gezählt werden. Mit Vorsicht und dank umfangreicher wissenschaftlicher Analysen konnte der Name Hugues Sambin vorgebracht und das auf dem Möbelstück vermerkte Datum 1580 bestätigt werden. EINE CHARAKTERISTISCHE MONTAGETECHNIK Dieses "Armoire aux Vertus cardinales" weist eine Montagetechnik auf, die in allen Punkten derjenigen der Produktionen ähnelt, die von Fachleuten der Werkstatt von Hugues Sambin zugeschrieben werden. Die beiden gleich breiten Korpusse verleihen dem Möbelstück eine fast rechteckige Silhouette: Sie wird in horizontaler Richtung durch die vorspringenden Leisten des Gesimses, des Gürtels und des Sockels und in vertikaler Richtung durch die Terme und Karyatiden skandiert. Ein weiteres charakteristisches Merkmal ist, dass die Schnitzereien aus Eichenholz gefertigt sind, während die Fassadenpaneele aus Walnussholz bestehen. Dieses Wechselspiel findet sich auch bei den beiden Schränken im Musée du Louvre (OA 6254 und OA 12873) sowie bei dem Schrank im Getty Museum (Inv. 71.DA.89). Auch die Struktur wird mit Hilfe von Zapfen und Schlitzen zusammengesetzt, während die Platten mit Nut und Feder befestigt werden (Abb. 1). Generell ist in der gesamten Produktion ein deutlicher Kontrast zwischen der Schnitztechnik der Seiten, die ein sehr leichtes Relief aufweisen, und den sehr hohen Reliefs, die die Fassade schmücken, zu beobachten. Zu den häufigen technischen Elementen gehören auch die Goldraffungen, die auf den Säulen der Flügel zu sehen sind. Sie sind beispielsweise an dem Schrank aus der ehemaligen Arconati-Visconti-Sammlung zu sehen, der sich heute im Louvre befindet (OA 6254). DER ALLGEMEINE STIL DES DEKORS Fachleute, die sich mit der Produktion von Möbeln befasst haben, die Hugues Sambin zugeschrieben werden, haben häufig beobachtet, dass verschiedene Motive aus einer Reihe gemeinsamer Muster hervorgegangen sind, die für jeden Auftrag angepasst wurden. So teilt unser Möbelstück stilistische Merkmale mit einer gut dokumentierten Gruppe von Möbeln, die im Jahrzehnt um 1580 hergestellt wurden und die alle mit der Produktion des Meisters und seiner Werkstatt in Verbindung gebracht wurden. In der Tat lassen sich Bezüge zu mehreren Figuren feststellen, die in L'Œuvre de la diversité des termes (1572) veröffentlicht wurden. So sind die Girlanden aus Blumen und Fr