12 - Maria Melania Mutermilch (1876 - 1967) Canal Saint-Martin in Paris (recto) / Rhône in Avignon (verso), 1920er Jahre Öl/Leinwand 60,5 x 74 cm signiert l.d.: 'Muter' (recto) Nachlass der Künstlerin

Maria Melania Mutermilch (1876 - 1967) Canal Saint-Martin in Paris (recto) / Rhône in Avignon (verso), 1920er Jahre Öl/Leinwand 60,5 x 74 cm signiert l.d.: 'Muter' (recto) Nachlass der Künstlerin Galerie Gmurzynska, Köln Privatsammlung, Europa Mela Muter 1876-1967. Retrospektiv-Ausstellung, Galerie Gmurzynska, Köln, 21. Oktober - 1. Dezember 1967 Mela Muter 1876-1967. Retrospektiv-Ausstellung, Ausstellungskatalog, Galerie Gmurzynska, Köln, Köln 1967, Kat. Nr. 11 (Abb.; als "L'aube a Marseille") Mela Muter kam 1901 mit ihrem Ehemann Michal Mutermilch und ihrem einjährigen Sohn Andrew nach Paris. Die Familie ließ sich in Montparnassie, auf der linken Seite der Seine, in einem Viertel nieder, das von zahlreichen Künstlern aus Osteuropa bewohnt wurde. Anfangs bewegte sich die Malerin hauptsächlich im Kreis der polnischen Emigranten, doch mit der Zeit wurde sie mehr und mehr in die Pariser Künstler- und Intellektuellengemeinschaft integriert und knüpfte umfangreiche Kontakte. Schnell fühlte sie sich in der französischen Hauptstadt zu Hause und begann, sie als ihre neue Heimat zu betrachten. In Erinnerung an Rainer Marie Rilke schrieb sie: "Ich wusste nicht, dass er auch in Paris lebte, in meinem Paris. Aber Paris ist so vielfältig, so reich, dass jeder Einwohner sein eigenes Paris hat, ein Paris für sich selbst". 1927, nach sechsundzwanzig Jahren Aufenthalt, erhielt sie die französische Staatsbürgerschaft. Obwohl sie viele Reisen in verschiedene Regionen Frankreichs und ins Ausland, insbesondere nach Spanien, unternahm, kehrte sie immer wieder nach Paris zurück, dem sie bis an ihr Lebensende verbunden blieb. Der im Katalog vorgestellte "Canal Saint-Martin" gehört zu einer Gruppe von Öllandschaften aus den 1920er Jahren, in denen die Künstlerin das Bild ihrer geliebten Stadt festhielt. Ihr Interesse an der Landschaft entwickelte sich während ihres ersten Aufenthalts in Spanien, kurz vor dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs. Neben exotischen Ausblicken von ihren Reisen wollte Muter auch ihre unmittelbare Umgebung darstellen - die Straßen von Paris, die Seine mit ihren Lastkähnen und die Kathedrale Notre-Dame. Einen besonderen Platz in ihrem Oeuvre nehmen die Brücken ein: die Pont Marie, die Pont Saint-Michel und die Pont Neuf, die sie immer wieder in verschiedenen Szenen und Jahreszeiten malte. Dieses Gemälde zeigt den Pariser Kanal Saint-Martin mit Lastkähnen und Eis am Ufer. Die Komposition ist um ein Gewässer herum aufgebaut, das den zentralen Teil der Darstellung einnimmt und die Formen der Architektur und des Grüns widerspiegelt. Muter fasst die Formen der Häuser mit ihren unterschiedlichen Dächern und Fassaden zusammen, wobei er warme Ocker-, Rot- und Lila-Töne den kühleren Grün- und Blautönen gegenüberstellt. Van Goghs Inspiration zeigt sich in den ausdrucksstarken, langen Pedalstrichen und in der Art des Farbauftrags, insbesondere in den Wasser- und Grünflächen. Die Landschaften von Mela Muter weisen viele Gemeinsamkeiten mit ihren Porträts auf. Mieczyslaw Sterling stellte fest, dass die Künstlerin - wie bei ihren Menschendarstellungen - versuchte, die verborgene Wahrheit und den emotionalen Charakter der Natur in der Landschaft einzufangen. Sie gab den Landschaften oft ihre eigene Stimmung, die oft von Melancholie und Feierlichkeit geprägt war. Im Falle des vorliegenden Gemäldes dominieren jedoch nicht Traurigkeit, sondern Ruhe und Harmonie.