KOMMODE A ÉPOQUE LOUIS XV Mathieu Criaerd zugeschrieben. Europäischer Lack mit polychromem Dekor aus Pfingstrosen, Vögeln und Blattwerk auf schwarzem Grund, aufgesetzte ziselierte und vergoldete Bronzeverzierungen, Deckplatte aus Aleppo-Marmor, die Front öffnet sich durch zwei Schubladen ohne sichtbare Querstrebe, gewölbte Füße, zweimal mit einem apokryphen Stempel B.V.R.B auf dem unteren Rand einer der beiden Schubladen versehen; Restaurierungen H. : 88 cm (34 ½ in.) l. : 130 cm (51 ¼ in.) P. : 64 cm (25 ¼ in.) Provenienz : Verkauf Beaux Arts Brüssel, 11. bis 13. Dezember 1979, Los 684 ; Verkauf Sotheby's London, 14. Juni 1996, Los 25. A Louis XV gilt-bronze mounted and japanned commode, attributed to Mathieu Criaerd, bearing a spurious stamp by Bernard Van Risen-Burgh Die europäischen Lackplatten unseres Stücks weisen große Ähnlichkeiten mit denen auf zwei Kommoden auf, die dem Werk von BVRB II zugeordnet werden und sich in den Sammlungen der Münchner Residenz befinden (1). Das allgemeine Aussehen unserer Kommode kann jedoch stilistisch eher mit dem Werk von Mathieu Criaerd, Meister 1738, in Verbindung gebracht werden; unter den vergleichbaren Kommoden, die zum Korpus dieses berühmten Ebenisten gehören, sind folgende zu erwähnen: eine Kommode, die am 28. November 1972 bei Mes Ader-Picard-Tajan in Paris verkauft wurde, Nr. 151, eine weitere, die am 21. Februar 1988 bei Sotheby's in Monaco verkauft wurde, eine dritte, ebenfalls bei Sotheby's in New York, am 29. November 1993, Nr. 53, eine vierte, die am 9. Dezember 2004 bei Christie's in London verkauft wurde, Nr. 200, und dann bei Christie's in London am 7. Juli 2022, Nr. 20, die auf ihren Bronzen den Stempel mit dem gekrönten C trägt usw. Schließlich wurde eine weitere Kommode aus derselben Gruppe, deren Bronzen ebenfalls den gleichen Stempel mit dem gekrönten C tragen, am 11. Juni 1992 bei Christie's in London unter der Nr. 157 verkauft, während das beste Exemplar der Serie im Musée du Louvre aufbewahrt wird (2). Wie Alexandre Pradère (3) bemerkte: "Auf den Kommoden mit Chinalackimitation sind die vergoldeten Motive und die Pfingstrosen dieselben, was beweist, dass sie von derselben Hand, vielleicht der der Brüder Martin, gefertigt wurden". Dahinter ist die Verwendung desselben Pariser Lacktyps mit sehr ähnlichem Dekor auf Kommoden von BVRB II, Criaerd, aber auch von Adrien Faizelot Delorme (1722-1791), Meister im Jahr 1748, zu sehen, wie eine Kommode des letztgenannten Handwerkers, die bei Christie's überging, Monaco, 21. Juni 1998, Nr. 605, und dann bei Sotheby's, London, 21. Mai 2019, Nr. 195, Aufträge von ein und demselben Kaufmann Mercier, der die Herstellung dieser Stücke durch die verschiedenen Ebenisten, die für ihn arbeiteten, veranlasst hatte. Wir können den Namen Thomas-Joachim Hébert (1687-1773) nennen, einen der wichtigsten Pariser Händler, der sich in den 1730er Jahren auf die Herstellung von Lackmöbeln spezialisiert hatte. Er arbeitete mit BVRB II zusammen, der für ihn die berühmte Lackkommode ausführte, die 1737 für Königin Marie Leczinska nach Fontainebleau geliefert wurde und heute im Louvre steht (4), und der bei Criaerd verschiedene mit Chinalack oder Martinlack überzogene Stücke für den Hof in Auftrag gegeben hatte, darunter die berühmte blau-weiße Lackkommode für das Zimmer von Mlle de Mailly, Mätresse von Ludwig XV, im Schloss Choisy (5). (1) B. Langer, Die Möbel der Residenz München, Vol. I, Die französischen Möbel des 18. Jahrhunderts, München, 1995, S. 98-102, Kat. Nr. 16-17. (2) Inv. OA 10456, siehe Daniel Alcouffe et al., Le mobilier du musée du Louvre, t. I, Dijon, Faton, 1993, S. 152, Kat.-Nr. 46. (3) Alexandre Pradère, Les ébénistes français de Louis XIV à la Révolution, 1898, Tours, éds. du Chêne, S. 222. (4) Inv. OA 11193. (5) Inv. OA 11292, siehe Daniel Alcouffe et al., Le mobilier du musée du Louvre, t. I, Dijon, Faton, 1993, Kat. Nr. 43