Null [ENLUMINATION]. [GRADUEL].
Historisierte Initiale A.
König David, nimbiert …
Beschreibung

[ENLUMINATION]. [GRADUEL]. Historisierte Initiale A. König David, nimbiert und gekrönt, Gottvater im Himmel mit Engeln. Blatt aus einem Graduale. Tempera, Gouache und Blattgold auf Pergament; vierzeilige Notenlinien, quadratische Notenschrift. Italien, Florenz, zweite Hälfte des 15. Jahrhunderts, um 1466-1469. Bartolomeo di Domenico di Guido (1430-1521) zuzuschreiben [Garzelli] (früher Francesco d'Antonio del Chierico zugeschrieben [Kanter]). Größe des Blattes: 410 x 570 mm; Größe der Initiale: 170 x 190 mm Guter Allgemeinzustand, einige Flecken in den Rändern, einige Pigmentlücken im Verlauf des verzierten Buchstabens. Monumentales Blatt, dieses Blatt enthält eine sehr große historisierte Initiale, die den Beginn eines großformatigen Graduale einleitet. Die historisierte A-Initiale illustriert den Introitus der Messe für den ersten Adventssonntag: "Ad te levavi animan meam, Deus meus..." (Psalm 24,1-2). Das Blatt war Teil der Sammlung von Léonce Rosenberg und wurde später von den Galeristen Kalebdjian Frères an Robert Lehmann weitergegeben, der es in seiner Sammlung mittelalterlicher illuminierter Blätter aufbewahrte. Die Zuschreibung dieses Blattes war umstritten. De Ricci (1937) und später Kanter (1994) identifizierten den Maler als Francesco d'Antonio del Chierico (1433-1484), einen der bedeutendsten florentinischen Buchmaler der zweiten Hälfte des Quattrocento. Garzelli schlug jedoch vor, das Blatt eher als die Hand eines anderen florentinischen Buchmalers zu sehen, der übrigens eng mit Francesco d'Antonio del Chierico verwandt war, nämlich seines Zeitgenossen Bartolomeo di Domenico di Guido, der unter anderem als Buchmaler der Badia Fiesolana (Augustiner-Stiftung in Fiesole) zwischen 1466 und 1468 dokumentiert ist. Ein weiteres von Bartolomeo di Domenico di Guido gemaltes Blatt wird im Metropolitan Museum in New York aufbewahrt (Signatur: 96.32.14), das ebenfalls aus einem Graduale (Einzug Jesu in Jerusalem) stammt. Provenienz : 1. Familie Medici (wahrscheinlich Piero de Medici (seine Regierungszeit, 1464-1469)), mit einem in einem Ring mit geschliffenem Diamanten eingeschriebenen Wappen, das am unteren Rand des Blattes (Vorderseite) aufgemalt ist. Garzelli (1985) vermutet, dass dieses Blatt aus einem Manuskript stammt, das wahrscheinlich von den Medici für die Franziskaner des Klosters San Bonaventura al Bosco ai Frati in Auftrag gegeben wurde. Ein weiteres Blatt mit demselben Wappen in einem Diamantring und ein weiteres Blatt mit dem Heiligen Franziskus, beide ebenfalls aus der Sammlung Leonce Rosenberg, sind bekannt (siehe unten; De Ricci, 1913, Nr. 83 und 84). Eine Datierung nach 1466 für dieses Blatt wird durch die Aufnahme eines Besants mit drei Lilien in das Medici-Wappen nahegelegt: Die Erlaubnis, diese Lilien im Medici-Wappen zu führen, wurde Piero de Medici 1466 von Ludwig XI. erteilt (siehe Palladino, 2003, S. 164). Piero de Medici starb 1469 und bot somit einen terminus ante quem für die Herstellung dieses Blattes (und des Graduale, dem es entnommen wurde, vielleicht Florenz, Museo di San Marco, Corale 581-587, 611?). 2. Léonce Rosenberg (1879-1947), französischer Händler und Verleger, Sohn von Alexandre Rosenberg und Bruder von Paul Rosenberg (Paris, 1913; siehe De Ricci, 1913, S. 28, Nr. 82, Pl. XI; De Ricci, 1937, S. 1713, C 17-18). Zur Erinnerung: Léonce Rosenberg eröffnete in seinem Privathaus in der Rue de la Baume 19 in Paris eine erste Galerie für mittelalterliche Kunst und wurde später zum Sammler und Händler für kubistische und abstrakte Kunst. 3. Sammlung Robert Lehman (1891-1969), Bankier, bedeutender Sammler und Philanthrop. Die Robert Lehman Collection - mit fast 3.000 Kunstwerken eine der außergewöhnlichsten privaten Kunstsammlungen, die jemals in den USA zusammengetragen wurden - wurde 1969 nach dem Tod von Robert Lehman von der Robert Lehman Foundation im Metropolitan Museum präsentiert. Einige Kunstwerke wurden 2004 separat verkauft. Das Blatt wurde in Palladino, 2003, Nr. 82 veröffentlicht. Gekauft bei Kalebdjian Frères, Paris (12 rue de la Paix), 1924. 4. Sammlung aus Privatbesitz. Bibliografie : De Ricci, S. Catalogue d'une collection de miniatures gothiques et persanes appartenant à Léonce Rosenberg, Paris, 1913, S. 28, Nr. 82, Pl. XI. - De Ricci, S. Census of Medieval and Renaissance Manuscripts in the United States and Canada, New York, 1937, S. 1713, C17-C18. - Garzelli, A. Miniatura fiorentina del Rinascimento, 1440-1525, Florenz, 1985, S. 168. - Kanter, L. (Hrsg.). Painting and Illumination in Early Renaissance Florence, 1300-1450. Ausstellung New York, Metropolitain Museum of Art, New York, 1994, Abb. 11 - Palladino, Pia. Treasures of a Lost Art. Italian Manuscript Painting of the Middle Ages and Renaissance, New Haven und London, 2003, Kat. 82, S. 162-163.

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[ENLUMINATION]. [GRADUEL]. Historisierte Initiale A. König David, nimbiert und gekrönt, Gottvater im Himmel mit Engeln. Blatt aus einem Graduale. Tempera, Gouache und Blattgold auf Pergament; vierzeilige Notenlinien, quadratische Notenschrift. Italien, Florenz, zweite Hälfte des 15. Jahrhunderts, um 1466-1469. Bartolomeo di Domenico di Guido (1430-1521) zuzuschreiben [Garzelli] (früher Francesco d'Antonio del Chierico zugeschrieben [Kanter]). Größe des Blattes: 410 x 570 mm; Größe der Initiale: 170 x 190 mm Guter Allgemeinzustand, einige Flecken in den Rändern, einige Pigmentlücken im Verlauf des verzierten Buchstabens. Monumentales Blatt, dieses Blatt enthält eine sehr große historisierte Initiale, die den Beginn eines großformatigen Graduale einleitet. Die historisierte A-Initiale illustriert den Introitus der Messe für den ersten Adventssonntag: "Ad te levavi animan meam, Deus meus..." (Psalm 24,1-2). Das Blatt war Teil der Sammlung von Léonce Rosenberg und wurde später von den Galeristen Kalebdjian Frères an Robert Lehmann weitergegeben, der es in seiner Sammlung mittelalterlicher illuminierter Blätter aufbewahrte. Die Zuschreibung dieses Blattes war umstritten. De Ricci (1937) und später Kanter (1994) identifizierten den Maler als Francesco d'Antonio del Chierico (1433-1484), einen der bedeutendsten florentinischen Buchmaler der zweiten Hälfte des Quattrocento. Garzelli schlug jedoch vor, das Blatt eher als die Hand eines anderen florentinischen Buchmalers zu sehen, der übrigens eng mit Francesco d'Antonio del Chierico verwandt war, nämlich seines Zeitgenossen Bartolomeo di Domenico di Guido, der unter anderem als Buchmaler der Badia Fiesolana (Augustiner-Stiftung in Fiesole) zwischen 1466 und 1468 dokumentiert ist. Ein weiteres von Bartolomeo di Domenico di Guido gemaltes Blatt wird im Metropolitan Museum in New York aufbewahrt (Signatur: 96.32.14), das ebenfalls aus einem Graduale (Einzug Jesu in Jerusalem) stammt. Provenienz : 1. Familie Medici (wahrscheinlich Piero de Medici (seine Regierungszeit, 1464-1469)), mit einem in einem Ring mit geschliffenem Diamanten eingeschriebenen Wappen, das am unteren Rand des Blattes (Vorderseite) aufgemalt ist. Garzelli (1985) vermutet, dass dieses Blatt aus einem Manuskript stammt, das wahrscheinlich von den Medici für die Franziskaner des Klosters San Bonaventura al Bosco ai Frati in Auftrag gegeben wurde. Ein weiteres Blatt mit demselben Wappen in einem Diamantring und ein weiteres Blatt mit dem Heiligen Franziskus, beide ebenfalls aus der Sammlung Leonce Rosenberg, sind bekannt (siehe unten; De Ricci, 1913, Nr. 83 und 84). Eine Datierung nach 1466 für dieses Blatt wird durch die Aufnahme eines Besants mit drei Lilien in das Medici-Wappen nahegelegt: Die Erlaubnis, diese Lilien im Medici-Wappen zu führen, wurde Piero de Medici 1466 von Ludwig XI. erteilt (siehe Palladino, 2003, S. 164). Piero de Medici starb 1469 und bot somit einen terminus ante quem für die Herstellung dieses Blattes (und des Graduale, dem es entnommen wurde, vielleicht Florenz, Museo di San Marco, Corale 581-587, 611?). 2. Léonce Rosenberg (1879-1947), französischer Händler und Verleger, Sohn von Alexandre Rosenberg und Bruder von Paul Rosenberg (Paris, 1913; siehe De Ricci, 1913, S. 28, Nr. 82, Pl. XI; De Ricci, 1937, S. 1713, C 17-18). Zur Erinnerung: Léonce Rosenberg eröffnete in seinem Privathaus in der Rue de la Baume 19 in Paris eine erste Galerie für mittelalterliche Kunst und wurde später zum Sammler und Händler für kubistische und abstrakte Kunst. 3. Sammlung Robert Lehman (1891-1969), Bankier, bedeutender Sammler und Philanthrop. Die Robert Lehman Collection - mit fast 3.000 Kunstwerken eine der außergewöhnlichsten privaten Kunstsammlungen, die jemals in den USA zusammengetragen wurden - wurde 1969 nach dem Tod von Robert Lehman von der Robert Lehman Foundation im Metropolitan Museum präsentiert. Einige Kunstwerke wurden 2004 separat verkauft. Das Blatt wurde in Palladino, 2003, Nr. 82 veröffentlicht. Gekauft bei Kalebdjian Frères, Paris (12 rue de la Paix), 1924. 4. Sammlung aus Privatbesitz. Bibliografie : De Ricci, S. Catalogue d'une collection de miniatures gothiques et persanes appartenant à Léonce Rosenberg, Paris, 1913, S. 28, Nr. 82, Pl. XI. - De Ricci, S. Census of Medieval and Renaissance Manuscripts in the United States and Canada, New York, 1937, S. 1713, C17-C18. - Garzelli, A. Miniatura fiorentina del Rinascimento, 1440-1525, Florenz, 1985, S. 168. - Kanter, L. (Hrsg.). Painting and Illumination in Early Renaissance Florence, 1300-1450. Ausstellung New York, Metropolitain Museum of Art, New York, 1994, Abb. 11 - Palladino, Pia. Treasures of a Lost Art. Italian Manuscript Painting of the Middle Ages and Renaissance, New Haven und London, 2003, Kat. 82, S. 162-163.

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