Bronzes

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Priska von Martin - Priska de Martin Grande statue debout, bras croisés En bronze. Hauteur 104,5 cm. Sans inscription. - Avec une patine brun-olive foncé, partiellement oxydée verdâtre. Nous remercions Thomas Weczerek, Munich, pour ses conseils scientifiques. Provenance Succession de l'artiste ; depuis, propriété familiale. D'abord élève, puis mariée à Toni Stadler, Priska von Martin trouve un langage formel archaïque propre, mais génial, pour fixer artistiquement le physique et le psychisme des êtres humains, en particulier des femmes. Pour ce faire, elle se sert de différents genres artistiques comme le dessin et la sculpture, mais développe également à partir de 1968 une alternative hermaphrodite avec ses "Filles rouges", une sorte de sculpture bidimensionnelle. "Les Filles rouges", écrit Priska von Martin dans son journal, "sont faites sans hésitation [...], poussées par l'envie, accompagnées du sentiment de liberté qu'il n'y a pas la contrainte de devoir toujours faire de l'art". (cité d'après Christine Litz, mehr Phönix, weniger Hydra, in : Priska von Martin, Ausst. cat. Fribourg 2021, p. 33) "Les sculpteurs dans l'entourage de l'Académie de Munich [découvrirent] les possibilités du processus complet de la fonte, du traitement du modèle en cire jusqu'aux coutures, fissures et restes de moule de la fonte du métal. Au milieu des années 1950, Georg Brenninger et Priska von Martin étaient les deux artistes sur les travaux desquels les traces de la coulée restaient les plus visibles". (Arie Hartog, "Lebendiges Jenseits der Nachahmung", in : ibid., p. 25 et s.) L'importance exceptionnelle et la position spéciale de la sculptrice Priska von Martin se reflètent dans le fait qu'elle est l'une des six sculptrices, avec Käthe Kollwitz, Emy Roeder, Renée Sintenis et d'autres, à être exposée parmi 60 sculpteurs à la Biennale de sculpture d'Anvers de 1957. Le rythme de la forme et de la surface sont des caractéristiques particulières de ses travaux. "Alors que l'école Hildebrand mettait l'accent sur la logique spatiale et l'abstraction, Priska von Martin, détachée de la figure anatomique, mettait des accents plastiques extrêmement variés et obtenait ainsi une dynamique visuelle et une vivacité remarquables dans le sens de l'archaïsme qu'elle appréciait tant". (Hartog, ibidem, p. 27). Issues de l'œuvre assez restreinte et rarement proposée de Priska von Martin, les sculptures proposées ici offrent un aperçu de son travail dans l'étendue de leurs variations.

Estim. 8 000 - 12 000 EUR

Ernst Hermanns (1914 Münster - 2000 Bad Aibling) - Ernst Hermanns (1914 Münster - 2000 Bad Aibling) '3 eingezogene Kugeln', 1969, métal, cadmié, sur plaque de pierre, dimensions 28,2 cm x 75 cm x 44,7 cm, plaque de pierre légèrement abîmée, preuve d'achat jointe, Provenance : Galerie Thilo Liemersdorf, Essen 1972, collection privée Essen, Expositions : 30.11.1983 - 8.1.1984, "Ernst Hermanns - Arbeiten 1960 bis 1983" ; Städtische Galerie im Lenbachhaus, Munich, littérature : Wvz. 153, erreur dans le catalogue raisonné, catalogue "Ernst Hermanns", Städtisches Museum Leverkusen, Schloss Morsbroich sous Werkverzeichnis dernière page ; catalogue "Ernst Hermanns" Plastiken 1960-1983, p. 48 & 75. "Lorsque plusieurs formes individuelles entrent en relation les unes avec les autres, il se crée une tension spatiale de corps à corps. L'espace est inclus en tant que partie unificatrice de la sculpture et prend une nouvelle signification". (Ernst Hermanns, cité par : Das Kunstwerk. Zeitschrift für moderne Kunst 15 (1961/62), p. 25). Les trois sphères en acier inoxydable, dont deux sont reconnaissables comme des calottes assemblées, sont montées sur une plaque d'ardoise et sont ainsi mises en corrélation avec l'espace et la forme. Leur surface polie est essuyée avec des structures de pinceau. Cette sculpture spatiale transportable représente parfaitement les préoccupations du plasticien Ernst Hermanns, qui n'est pas seulement d'une importance capitale pour l'art contemporain en Rhénanie-du-Nord-Westphalie, mais qui a depuis longtemps acquis une renommée internationale en tant qu'artiste d'espace et d'installation. En 2014, le musée DKM de Duisbourg, qui possède une grande collection Hermanns et s'est donné pour mission de présenter l'œuvre de l'artiste de manière exhaustive, a présenté une grande exposition de son travail et l'a mis en relation avec des positions comparables de la sculpture internationale comme Norbert Kricke, Günter Fruhtrunk et Donald Judd. Hermanns a travaillé avec des objets métalliques sous forme de cubes asymétriques, de sphères et de stèles en acier inoxydable poli mais non brillant dans l'espace. Les "constellations spatiales", comme il les appelait, existent sous forme d'installations spatiales et d'objets d'art transportables, et fonctionnent donc à la fois à grande et à petite échelle. Sa préoccupation centrale tournait autour de l'idée de thématiser l'espace intermédiaire entre plusieurs objets correspondants comme partie constitutive de l'œuvre d'art. Selon lui, la forme et l'espace sont équivalents, l'espace devient une partie nécessaire de la sculpture. Si, dans les années 1950, il travaillait encore avec des formes multiples et ajourées aux surfaces structurées déchirées, le vocabulaire s'est constamment simplifié à partir de 1960 pour aboutir finalement à ce répertoire limité de formes fermées composées de tiges rondes et carrées, de disques ronds et rectangulaires et toujours de sphères qui caractérisent ses travaux depuis lors. Hermanns a étudié à l'école des arts et métiers d'Aix-la-Chapelle et à l'académie des arts de Düsseldorf. Après la guerre, il fonda en 1948 à Recklinghausen le groupe "junger Westen" avec d'autres artistes, dont Emil Schumacher et Heinrich Siepmann. Ses œuvres se trouvent au musée Folkwang d'Essen, à la Städtische Galerie im Lenbachhaus de Munich, au musée Am Abteiberg de Mönchengladbach et dans d'autres collections. C'est le musée DKM de Duisbourg qui possède le plus grand nombre d'œuvres et qui s'occupe également de l'héritage artistique. Ernst Hermanns (1914 Münster - 2000 Bad Aibling) '3 eingezogene Kugeln', 1969, métal, cadmium protected, on stone plinth, dimensions 28.2 cm x 75 cm x 44.7 cm, stone plinth slightly bumped, receipt of purchase attached, provenance : Galerie Thilo Liemersdorf, Essen 1972, private collection Essen, exhibitions : 30.11.1983 - 8.1.1984, ''Ernst Hermanns - Works 1960 to 1983'' ; Städtische Galerie im Lenbachhaus, Munich, Literature : Wvz. 153, errors in the catalogue raisonné, ''Ernst Hermanns'', Städtisches Museum Leverkusen, Schloss Morsbroich last page ; Catalogue ''Ernst Hermanns'' Plastiken 1960-1983, p. 48 & 75. ''Lorsque plusieurs formes individuelles sont en relation les unes avec les autres, une tension spatiale est créée de corps à corps. L'espace est inclus en tant que partie intégrante de la sculpture et acquiert une nouvelle signification.'' (Ernst Hermanns, cité dans : Das Kunstwerk. Zeitschrift für moderne Kunst 15 (1961/62), p. 25). Les trois sphères en acier inoxydable, dont deux sont reconnaissables comme des calottes jointes, sont solidement fixées sur une plaque d'ardoise et donc placées dans une corrélation spatiale. Leurs surfaces polies ont une texture brossée. La sculpture spatiale portable reflète parfaitement les préoccupations artistiques du sculpteur Ernst Hermanns, qui est non seulement d'une importance exceptionnelle pour l'art contemporain en Rhénanie-du-Nord-Westphalie, mais qui a longtemps joui d'une renommée internationale en tant qu'artiste spatial et d'installation. En 2014, le musée DKM de Duisbourg, qui possède une grande collection Hermanns et se consacre à offrir un aperçu complet de l'œuvre de l'artiste, a organisé une exposition majeure dans laquelle son travail a été présenté en relation avec d'autres représentants comparables de la sculpture internationale.

Estim. 9 500 - 9 500 EUR