Tableaux

Le temps, vite ! Dans les ventes live et ventes online de Tableaux, les tableaux anciens règnent sur un vaste domaine couvrant sept siècles, des icônes gréco-byzantines aux paysages romantiques.
Après 1870, les tableaux impressionnistes et modernes leurs emboîtent le pas jusqu’à la Seconde Guerre mondiale avec les écoles impressionniste et néo-impressionniste suivis des fauves, des cubistes, des surréalistes…
A partir de 1945, les tableaux d’après-guerre et contemporains recouvrent les productions artistiques de l’expressionnisme abstrait à l’Arte Povera, en passant par le Spatialisme et le Pop art.
Les peintures proposées dans les ventes online de Tableaux font défiler de façon étourdissante toute l’histoire de l’art : tableaux religieux, natures mortes, vanités, tableaux de fleurs et tableaux de genre des écoles hollandaises et flamandes, sujets historiques et scènes mythologiques, tableaux d’histoire, paysages de la fin du XVIIIe et du début du XIXe siècles…Les révolutions picturales de la fin du XIXe et l’aventure des avant-gardes du XXe siècle se rejouent aussi sous nos yeux aux enchères, jusqu’aux subversions de l’art le plus actuel de Soulages, Combas, Vasarely, Arman,Capron, Mitoraj, Sonia Delaunay, Garouste, Hartung, Tal coat , etc.
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Lots recommandés

SANYU (1895-1966) - Le maître de piste, Monsieur Loyal, à cheval, 1926 Huile sur toile, signée et datée en haut à droite 27.2 x 19 cm - 10 3/4 x 7 1/2 in. PROVENANCE Collection Henri-Pierre Roché, ParisCollection Alexandre Netsa - Mamonoff / Marynen (avant 1940)Collection privée, Belgique (par descendance des précédents entre 1991 et 2003) BIBLIOGRAPHIE POUR DES OEUVRES EN RAPPORT Cette œuvre sera reproduite au catalogue raisonné actuellement en préparation par Rita Wong au sein de la Li Ching Foundation Wong Rita, SANYU, Catalogue raisonné : Oil paintings, Yageo Foundation, The Li & Keng Art Publications, Italie, 2001 : Acrobate à cheval, années 30, huile sur papier marouflé sur panneau, 44.5 x 38 cm, n° 20, repr. p. 119 coul. Wong Rita, SANYU, Catalogue raisonné : Oil paintings, Yageo Foundation, The Li & Keng Art Publications, Italie, 2001 : Cheval, années 30/40, huile sur toile, 59 x 80.5 cm, n° 207, repr. p. 328, coul. SANYU - CHEF DE FILE DE L’ART MODER NE CHINOIS Issu d’une famille aisée de la province de Sichuan, Sanyu grandit dans un milieu propice au développement de ses talents artistiques et à la naissance de sa passion. Encouragé par son père, peintre animalier, il apprend très jeune la calligraphie et la peinture chinoise, disciplines qui marqueront de manière prégnante son œuvre. Sanyu vient en France et s’installe à Montparnasse vers 1923. Le jeune peintre choisit de fréquenter l’Académie de la Grande Chaumière plutôt qu’un enseignement trop académique. Il compte, avec Xu Beihong ou Lin Fengmian, parmi la première génération d’artistes chinois alors formés à Paris. Si ces derniers retournèrent ensuite en Chine, Sanyu préfère continuer de se concentrer sur une recherche artistique encore plus poussée et, sensible à l’émulation artistique bouillonnante de ces années, il choisit de s’établir en France. Les Années folles ont attiré beaucoup d’artistes du monde entier vers Paris : l’italien Amedeo Modigliani, le russe Marc Chagall, le polonais Moïse Kisling, le japonais Tsuguharu Foujita... L’École de Paris concentre toutes les idées artistiques nouvelles de l’époque. La richesse de cette atmosphère est féconde: Sanyu passe beaucoup de temps dans les cafés du quartier de Montparnasse, comme la Coupole ou le Dôme. Sans cesse, il croque sur le vif les habitués qui l’entourent, parfois directement sur les nappes en papier du café.  Il côtoie Modigliani, Man Ray, Brancusi, Matisse et Picasso. Alors que certains, comme Foujita, travailleur mais également mondain, veillent à promouvoir leur travail, Sanyu, plus discret, s’attache davantage à la recherche de l’excellence dans la technique, et à la transcription de la simplicité des sentiments par des lignes toujours plus pures et limpides. Le travail de Sanyu atteste de son attachement pour son pays natal. Il laisse transparaitre en particulier son admiration pour Ba Da Shan Ren, artiste chinois du XVIIe siècle (1625-1705) dont l’œuvre retranscrit le sentiment d’isolement et de solitude qu’il ressentit lors de la fin de la dynastie Qing et de la naissance de la dynastie Ming. Près de trois siècles plus tard, Sanyu, installé à Paris, ressent lui aussi, la distance qui le sépare de ses racines et, très naturellement, il s’inspire de son illustre prédécesseur. Dans les œuvres de Ba Da Shan Ren puis dans celles de Sanyu, nous sommes souvent impressionnés par ces petits animaux, ou ces oiseaux, qui semblent perdus dans un très vaste espace, impression amplifiée par le contraste violent, rendu grâce à la proportion des lignes. La simplification à l’extrême de ces lignes, concentrent l’attention du public vers le sentiment intérieur puissant qui se dégage des œuvres, la fierté, la solitude, la joie ou encore la tristesse. De l’intégralité de l’œuvre de Sanyu se dégage quelques grandes thématiques : les animaux, les fleurs et le nu. Alors que le nu sur modèle vivant reste au début du XXe siècle un sujet délicat en Chine, la liberté artistique qui règne à Paris ouvre à l’artiste de nouvelles perspectives. Il excelle sur papier et s’épanouit à travers une panoplie de talentueuses esquisses. Suivant les préceptes reçus dans son enfance, elles mettent l’accent sur l’« utilisation subjective des traits pour exprimer l’apparence et l’esprit du sujet » au lieu de simplement reproduire la forme du sujet. Il rend en quelques traits précis et habiles, l’âme du sujet présenté, et cela au-delà de sa simple apparence. La présence récurrente de l’œil unique, tel un clin d’œil rappelant cette ouverture du sujet vers le monde, résume à elle seule le talent de l’artiste. Si les premières aquarelles de l’artiste dévoilent une délicate combinaison de la ligne et du modelé de la figure, ses encres évoquent la pureté de la calligraphie chinoise. Et c’est grâce au passage à la technique de l’huile que Sanyu affirmera enfin son style personnel. L’artiste semble refuser toute idée de

Estim. 475 000 - 600 000 EUR

BARTOLOMEO DI GIOVANNI (Florence vers 1499) Le Miracle des roses (Scène de la vie de Saint François D'Assise) Toile Hauteur : 17,5 cm Largeur : 35,5 cm Étiquette ancienne et inscription ancienne au revers Restaurations anciennes, Tempera sur toile (panneau transposé?) Provenance : - Collection Reginald Cholmondeley, Condever Hall, Shropshire; - Vente Cholmondeley, Londres, Christie's, 6 mars 1897, n° 102; - Vente anonyme, Londres, Sotheby's, 11 juin 1969, n° 215 (atelier de Bartolomeo di Giovanni); - Vente anonyme, Londres, Christie's, 16 juillet 1970, n° 235; - Vente Paris, Hôtel Drouot, étude Binoche et Giquello, 21 avril 2017, n°2. Ce compartiment de prédelle est répertorié dans la Fototeca Everett Fahy (incluse dans la Fototeca Federico Zeri) sous le n°107000. Les deux autres éléments de la même prédelle y sont répertoriés sous les n°106998 (Saint François prêche devant le pape Honorius III)* et n°106999 (La prédication de saint François d'Assise). Ils décrivent trois épisodes de la vie de Saint François d'Assise. Le nôtre illustre le Miracle des roses ou La Tentation vaincue à la Portioncule. Le saint, assailli par la luxure, s'était roulé dans un buisson d'épines et de ses gouttes de sang s'étaient transformées en roses, qu'il déposa ensuite en ex-voto sur l'autel de la Portioncule. Bartolomeo di Giovanni débuta comme un collaborateur fréquent de Bartolomeo di Giovanni dans les années 1480. Il semble avoir été apprécié de ses contemporains pour son habilité à peindre les petites silhouettes ou les éléments de bas-relief sculptés du décor. Il travailla également sous la direction de Botticelli pour l'Histoire de Nastaglio degli Onesti (Madrid, Musée du Prado)ou les figures de l'arrière-plan de La calomnie d'Apelle (Florence, Galerie des Offices), par exemple. L'attribution à Bartolomeo di Giovanni, proposée par une inscription ancienne sur le châssis, a été confirmée par messieurs Andrea De Marchi, Everett Fahy et Matteo Gianeselli. Le retrait des lots se fera sur rendez-vous impératif, uniquement le vendredi 10 juin 2022 à Paris XVème (Métro Pasteur ou Sèvres-Lecourbe) [L'adresse exacte vous sera communiquée après entier paiement du bordereau, lors de la prise du rendez-vous]

Estim. 12 000 - 15 000 EUR

[PIERRE LOTI] Suite complète de quinze volumes : - Ramuntcho - Paris, Calmann-Lévy, 1937 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de Pierre Brissaud en couleurs - 262 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée - Pêcheur d'Islande - Paris, Calmann-Lévy, 1936 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de Mathurin Méheut en couleurs - 242 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée - Le mariage de Loti - Paris, Calmann-Lévy, 1936 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de J.G Domergue en couleurs - 230 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée - Un pèlerin d'Angkor suivi du Livre de la piété et de la mort - Paris, Calmann-Lévy, 1937 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de Maurice Lalau en couleurs - 256 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée - La troisième jeunesse de Madame Prune - Paris, Calmann-Lévy, 1936 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de Sylvain sauvage en couleurs - 229 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée - Aziyadé - Paris, Calmann-Lévy, 1936 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de Aug. Leroux en couleurs - 247 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée - Vers Ispahan - Paris, Calmann-Lévy, 1936 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de H.Deluermoz en couleurs - 263 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée - Le roman d'un enfant - Paris, Calmann-Lévy, 1936 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de A.E Marty en couleurs - 235 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée - Le roman d'un spahi - Paris, Calmann-Lévy, 1936 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de CH Fouqueray en couleurs - 225 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée - Matelot - Paris, Calmann-Lévy, 1936 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de CH Fouqueray en couleurs - 216 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée - La mort de Philae - Paris, Calmann-Lévy, 1936 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de H.Deluermoz en couleurs - 227 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée - Les désenchantées - Paris, Calmann-Lévy, 1936 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de A. Calbet en couleurs - 312 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée - Madame Chrysanthème - Paris, Calmann-Lévy, 1936 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de Sylvain Sauvage en couleurs - 220 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée - Prime jeunesse suivi de Un jeune officier pauvre - Paris, Calmann-Lévy, 1937 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de A.E Marty en couleurs - 309 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée - Mon frère Yves - Paris, Calmann-Lévy, 1936 - 1 vol. in-8° - reliure demi basane, dos à deux nerfs - illustrations de Emilien Dufour en couleurs - 282 pages - exemplaire N°930 sur 1000 sur vélin pur fil Lafuma - couverture d'origine conservée [petits frottements et griffures reliures - quelques insolations et rousseurs sinon assez bon état intérieurs]

Estim. 200 - 300 EUR