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Walter Dexel - Walter Dexel Vertical - Composition 1922-23/1964 Huile sur toile. 74 x 49 cm. Encadrée par un cadre. Signé en bas à droite en gris 'W DEXEL' et au dos signé, daté et titré 'WDEXEL 1922/23/64 VERTIKALKOMPOSITION'. Wöbkemeier 428 Provenance Succession de l'artiste ; galerie Gmurzynska, Cologne (avec étiquette de cadre au dos) ; galerie Reichard, Francfort-sur-le-Main (avec étiquette de cadre au dos) ; collection privée, Rhénanie. Expositions Trèves/Kassel/Duisburg 1965/1966 (Städtisches Museum/Staatl. Werkkunstschule und Kunstsammlungen/Lehmbruck Museum), Walter Dexel, cat. n° 19 ; Braunschweig 1970 (Kunstverein), Walter Dexel, cat. Nr. 22 ; Hanovre 1974 (Kestner-Gesellschaft), Walter Dexel, cat. n° 223 ; Münster 1979 (Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte), Walter Dexel : tableaux, aquarelles, collages, enseignes lumineuses, typographie, cat. n° 53 ; Berlin 1983 (Kunstamt Wedding), Walter Dexel pour le 10e anniversaire de sa mort : peintures à l'huile, têtes, cat. n° 46 ; Francfort-sur-le-Main 1993 ; Braunschweig 1984 (Galerie S. B. Tautz), Braunschweiger Konstruktivisten, avec ill. Littérature Ernst-Gerhard Güse, Bemerkungen zum Werk Walter Dexel, in : Ausst. Cat. Walter Dexel : Bilder, Aquarelle, Collagen, Leuchtreklame, Typografie, Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, Münster 1979, p. 9/10. Dans un processus cohérent, Walter Dexel développe depuis les années 1920 un langage formel constructif qui se caractérise dès le début par un haut degré d'individualité. Son art n'obéit pas à des concepts philosophiques figés et ne se limite pas à un vocabulaire de formes étroit, comme on le trouve en partie dans le mouvement De Stijl. La présente composition verticale s'inspire d'une œuvre des années 1923/1924. Ruth Wöbkemeier écrit à propos de cette phase de l'œuvre : "Celui qui survole les tableaux de Dexel des années 1920 les place immédiatement dans la zone d'attraction de l'axe qui mène du groupe hollandais De Stijl au Bauhaus. La tentative de déterminer la position de Dexel dans ce champ de forces échoue lorsqu'il se met en quête d'influence. Il ne fait aucun doute que Dexel était, comme d'autres, sous l'influence de la personnalité entraînante de van Doesburg, et que la polyvalence expérimentale d'El Lissitzky et de Moholy-Nagy a pu le stimuler. Son évolution montre toutefois qu'il n'a pas réagi à ces impulsions sans y être préparé. Il ne s'est pas aligné sur le constructivisme, mais a trouvé en lui la base qui a aidé ses propres intentions à devenir claires et transparentes". (Ruth Wöbkemeier, Walter Dexel Werkverzeichnis, Heidelberg 1995, p. 101). Au début des années 1960, Walter Dexel revient à diverses reprises sur des ébauches de sa première grande phase de création. Wöbkemeier considère que sa décision de s'intéresser de près à son propre passé artistique est également motivée par des considérations conceptuelles, par la vérification du caractère intemporel de sa propre approche constructive (ibid., p. 78). C'est notamment dans ce contexte que la composition grand format de Walter Dexel proposée ici permet de comprendre l'importante contribution à l'abstraction constructive en Allemagne et en Europe.

Estim. 30 000 - 50 000 EUR