Arts graphiques

Tapisserie d'Aubusson En laine et soie Belle verdure très colorée Volatile sur la gauche et Chateau en perspective encadrés par un arbre à perroquet suspendu et de fondations sur la droite Bordure à décor d'un aigle entouré de vasques à serpentins et encadrés de compositions de gerbes enrubannées des fleurs et fruits finement dessinés France, début du XVIIIème siècle 234x170 cm. (Restaurations) Expert : Franck Kassapian

Maximilien LUCE (1858-1941) Bretagne, l’embouchure du Trieux, les rochers Dessin au crayon de couleur. Cachet de la signature en bas à droite et cachet de la collection Edouard-Georges Bouin. 17 x 23 cm PROVENANCE : vente Beaussant Lefèvre 3 juin 2022.

Auguste HERBIN (1882-1960) Composition Fusain. Signé et daté 1959 en bas à gauche 20x22 cm (à vue)

Jean MESSAGIER (1920-1999) - La neige du 24 novembre 1988 Aquarelle sur papier Signée en bas à droite Titrée au milieu 73 x 108 cm à vue Provenance Collection privée, France

Charles de LA FOSSE (Paris 1636-1716) Profil de femme, les mains tendues Sanguine et rehauts de blanc sur papier beige Porte au verso une inscription à la plume 4l3 (?). Coin inférieur droit restauré. 17,8 x 23,8 cm PROVENANCE : vente André Bernheim, Paris, Hôtel Drouot, 21 janvier 2023, (Me Giquello), n° 270, reproduit (attribué à Carlo Marrata) ; Chez Tarentino, Paris, 2023. BIBLIOGRAPHIE : C. Gustin-Gomez, Charles de La Fosse, catalogue raisonné en ligne, dessins inédits, 2023, n° D.50, reproduit. Madame Gustin-Gomez date notre dessin des années 1680, période durant laquelle Charles de la Fosse travaille sur le chantier du château de Choisy pour la Grande Mademoiselle.

Félicien ROPS (1833-1898) Étude de poses érotiques Encre sur papier Porte deux cachet de collection en bas à droite 25,7 x 20 cm (manques, taches, collé) Provenance: -Ancienne Collection Jacques Odry(1903-1982)(L.3486) -Ancienne Collection Carlo de Poortere(1917-2002)(L.3467) - Collection particulière, Belgique

Fernand KHNOPFF (1858-1921) Une expression pour: le plus bel amour de Don Juan, 1905 Fusain sur papier Monogrammé et daté en bas à gauche: "1905 FK" et titré en bas à droite 12,5 x 16,5 cm Provenance: Collection particulière, Belgique

JUTEAU, XXe Compostion. Tapisserie en laine vers 1970. 170 x 120 cm

Untitled - Sans titre, dessin au crayon sur lithographie, 79x57 cm (81,5x59,5 cm avec le cadre), dédicacé et signé (en bas au centre), Alexander Calder (1898-1976)

Jo DELAHAUT (1911-1992) Sans titre Pierre lithographique 54,4 x 43,5 x 8,4 cm Cette pierre servit aux premiers essais lithographiques de Delahaut à La Cambre en 1966. Aucune épreuve issue de cette pierre n'a été identifiée, ce qui confère à cette quasi-sculpture un caractère inédit. Provenance: - Cornette de Saint Cyr (Bruxelles), vente du 23 mai 2016, lot n°28 - Collection particulière, Belgique Bibliographie : Roger Palm, Jo Delahaut, catalogue raisonné des estampes 1952-1992, Éditions Cornette de St Cyr, 2016, p.10 (reproduit)

Maurice Utrillo (1883 Paris - 1955 Dax) "Rue Saint-Rustique sous la neige. Titre original Vue de Paris réalisée vers 1933/34, avec vue sur la rue de Montmartre, à l'arrière-plan la basilique du Sacré-Cœur qui brille d'un blanc éclatant. Depuis 1912 environ, Utrillo n'a cessé de peindre la ruelle pittoresque située sur le point culminant de la colline de Montmartre dans différentes versions et techniques, sous des angles de vue variables, en format horizontal ou vertical. Cette rue historique, la plus ancienne de Paris, avec ses pavés et ses petites maisons, qui mène au Sacré-Cœur, lui a offert un trésor de motifs fascinants. Utrillo est lui-même né dans le quartier artistique de Montmartre, fils de Suzanne Valadon, âgée de 18 ans seulement, qui fut sa muse, son modèle de peintre et plus tard elle-même une peintre importante. Dès son adolescence, il traversa des crises psychiques et tomba dans l'alcool - une addiction qui le poursuivit toute sa vie. Valadon, Edgar Degas et le peintre Alphonse Quizet l'encouragèrent à peindre lui-même, l'art devint également pour lui une thérapie contre ses propres démons et l'alcool. Entre 1910 et 1914, il a trouvé son propre style individuel, expressif et réaliste, au-delà de tous les courants artistiques. Ses principaux sujets furent Paris et plus particulièrement Montmartre, où il vivait et travaillait. Contrairement à de nombreux collègues artistes, Utrillo n'a jamais suivi de formation classique en peinture. Mais c'est justement grâce à cela qu'il a pu, en tant qu'autodidacte, décrire les rues, les canyons et les places avec une force brute, souvent en quelques coups de pinceau seulement, mais néanmoins posés avec virtuosité et assurance. Ceux-ci forment une trame structurante et formellement stricte, ce qui permet de distinguer les phases de création d'Utrillo moins par leur style pictural que par leur coloration différente. Avant la Première Guerre mondiale déjà. Utrillo était représenté dans d'importantes expositions d'art moderne à Paris et en Allemagne, entre autres en 1913/14 à la galerie "Neue Kunst" de Hans Goltz à Munich. Cette marche triomphale se poursuivit dans les années 1920, Utrillo acquit une célébrité et une popularité croissantes, qui perdurent encore aujourd'hui, auprès des collectionneurs et des critiques, si bien qu'en 1926, il eut finalement "Paris à ses pieds", comme l'écrivit Oskar Schürer dans son article sur Utrillo paru dans la revue de référence "Die Kunst für Alle" (avec illustration d'un tableau "Rue St. Rustique"). Gouache/carton. R. et sign. avec indication du lieu Montmartre. 48 cm x 62 cm. Cadre de la photo. Wvz. Pétridès AG 612. Hélène Bruneau, Association Maurice Utrillo à Pierrefitte sur Seine, a confirmé l'authenticité de l'œuvre dans un courriel du 23.12.2022. Provenance : vente aux enchères Grisebach, Berlin, 28.11.1997, lot 55. Gouache sur carton. Signée avec localisation Montmartre. Mentionnée dans le catalogue raisonné (Pétrides n° AG 612). L'authenticité a été confirmée par un email d'Hélène Bruneau, Association Maurice Utrillo le 23 décembre 2022.

Hans HARTUNG (1904-1989) L 123, 1964 Lithographie sur papier Signé et numéroté 58/75 au crayon Porte le cachet secErker Presse St. Gallen 56 x 76 cm Mason 201 (marques et piqûres)

Paul SERUSIER (1864-1927) "Ile de la Douane à l'entrée du Trieux", Fusain, sanguine et craie blanche sur papier brun, cachet du monogramme en rouge en bas à droite. Au verso, un croquis au fusain et le cachet de la vente Boutaric de 1984, 15 x 23,5 cm PROVENANCE : - Ancienne collection Henriette Boutaric - Ader-Picard-Tajan, vente Boutaric, 20 juin 1984, Paris, N°440 - Collection privée, France BIBLIOGRAPHIE : Cette uvre est incluse dans le catalogue raisonné en ligne de uvre de Paul Sérusier (C-157.Pay). Une attestation du Comité Sérusier sera remise à l'acquéreur, datée Pont-Aven le 18 avril 2023

Ecole française du milieu du XVIIIe siècle - Portrait en buste d'un gentilhomme, en veste bleue, vers 1750 Pastel sur papier. 30,5 x 25,5 cm

Jean COCTEAU (1889-1963) Jean Marais dans Britannicus au Théâtre des Bouffes-Parisiens, 1941 Crayon noir et crayon bleu sur papier. Léger jaunissement de la feuille en bas à gauche. Non signé. 39 x 23 cm à vue PROVENANCE : Galerie Anne Julien, exposition Jean Cocteau, Paris, dédicace sur une carte.

ÉLISABETH SONREL (1874-1953) - ÉLISABETH SONREL (1874-1953) Paysage de l'île de Bréhat, Bretagne Aquarelle et mine de plomb sur papier Signée et située 'Île Bréhat' en bas à gauche Watercolour and graphite on paper, signed and located 'Île Bréhat' lower left 29 x 45 cm - 11 3/8 x 17 3/4 in. Provenance - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière

Ecole de Vérone du XVIIe siècle Quatre étude d'angelots Plume et encre brune sur papier gris, gouache blanche, annoté "annibal caracci" en bas à gauche 14,5 x 10 cm

Praefke, Hans Weiblicher, sich entkleidender Halbakt. Silbergelatineabzug. Um 1980/90. Format ca. 24 x 18 cm. - Erotica - Curiosa - Photographie Praefke, Hans Demi-nu féminin se déshabillant. Tirage au gélatino-argent. Vers 1980/90. format env. 24 x 18 cm. Hans Praefke (*1952) est photographe indépendant et vit et travaille à Berlin. - Tampon du photographe et du copyright au verso. - Petits accrocs, légers dommages à la couche et au négatif. Nude photography - Female, unressing semi-nude. Impression gélatineuse argentée. - Hans Praefke (*1952) est un photographe indépendant qui vit et travaille à Berlin. - Avec le cachet du photographe et du copyright au verso. - Quelques petites bosses, petits dégâts sur les couches et le négatif.

Jean LURÇAT 1892-1966 - L’HOMME Tapisserie d’Aubusson en basse lisse Lissier Suzanne Goubely Gatien Signée en bas à gauche et monogramme de Goubely Bolduc signé au dos et matricule no 1908 195 x 109 cm

Francis PICABIA (1879-1953). Machine, vers 1916-1917. Encre et aquarelle sur papier signée en bas à gauche (papier insolé), étiquette d'exposition au dos « Nîmes été 1986 », tampon de la Galerie Estève (déchirures et griffures). A vue : Haut. : 27,5 cm - Larg. : 39 cm Expositions : - Salas Pablo Ruiz Picasso del Ministerio de Cultura, Madrid. Francis Picabia, Exposición antológica, 29 janvier-31 mars 1985 ; - Centre Cultural de la Caixa de Pensions, Barcelone, 15 avril-26 mai 1985 ; - Musée des Beaux-Arts de Nîmes. Francis Picabia, 11 juillet-30 septembre 1986. Bibliographie : - Francis Picabia, catalogue raisonné. Volume II. 1915-1927. William A. Camfield, Beverley Calté, Candace Clements, 2016, numero 526. Provenance : Collection privée depuis 1985. Expertise réalisée par le cabinet BRUN-PERAZZONE, Monsieur Irénée BRUN - 01 42 60 45 45 - brun.perazzone@gmail.com

Charles KVAPIL (1884-1958). Trois baigneuses. Aquarelle signée en bas à gauche. Haut. : 39 cm - Larg. : 43 cm

Fernand LEGER (d'après) "Composition abstraite" Tapisserie en laine reprenant une maquette de l'artiste pour un décor mural de 1953. Poids: 30.00 kg Livraison indisponible Région: France Dimensions: H 3100MM X L 2050MM Etat: À première vue : bon état

Comte Auguste de FORBIN (1777-1841) Vue de Jérusalem Plume et encre noire, lavis gris et aquarelle, signé avec le dos du pinceau en bas à gauche, situé dans un cartel en bas au centre dans la marge « Vue de Jérusalem prise de la vallée de Joséphat » (insolés, pliures et taches) 40 x 53 cm Notre dessin a été gravé pour le « Voyage dans le Levant en 1817 et 1818 », Paris, Imprimerie Royale, 1819, pl. 17, Forbin réutilisa ce même point de vue en 1825 pour un tableau conservé au musée du Louvre (inv 4491).

Paul COLIN (1892-1985) Portrait présumé de Joséphine Baker Gouache sur papier. Signée en bas à gauche. 26 x 17 cm

Tapisserie d’AUBUSSON en laine et soie à décor d’un paysage portuaire avec palais et fabriques, personnages roulant des tonneaux et bateaux au premier plan, d’après un carton de Joseph Vernet. Seconde moitié du XVIIIe siècle. Galon rapporté, restaurations et doublure. H. 220 L. 310 cm Une tapisserie à sujet comparable in Dario Boccara, Les belles heures de la tapisserie, Milan, 1971, p. 207.

Eugène GALIEN-LALOUE 1854-1941 - PLACE PIGALLE À LA TOMBÉE DE LA NUIT Aquarelle signée en bas à gauche A vue : 18,5 x 30,5 cm

Robert COMBAS. - «La montagne Sainte-Victoire. 1995» Technique mixte (eau-forte, aquatione, photographie), 60 x 91. Signée, datée, justifiée (76/100) et dédicacée en dessous.

OSSIP ZADKINE (1890-1967) - Tapisserie figurant un couple. Epoque 1950. Laine. Signée du monogramme 'O.Z.' et de celui du tisseur. Droit de suite applicable. 172 x 113 cm

Théo VAN RYSSELBERGHE (1862-1926) - Théo VAN RYSSELBERGHE (1862-1926) " La lecture d'Emile Verhaeren" Multiple signé par Théo Van Rysselberghe, datée de 1907 et chaque membre du groupe nommé au crayon. Dédicacé. Dimensions : 42 x 59 cm Provenance : succession Baronne B.

Serge VANDERCAM (1924-2005) &Joseph NOIRET (1927-2012) Les yeux fermés l'écriture se fait homme Technique mixte et collage sur papier Signé en bas: "serge . v." et en bas à droite: "Jnoiret" 54 x 72 cm

Albert MARQUET (1875-1947) "Paysage d'Alger", Crayon monogrammé en bas à gauche, 16.5 x 25 cm

Gris-Noir (Gray and Black), 1966 - Gris-Noir, 1966, Littérature : W.F. Arntz, 'Hans (Jean) Arp. Das Graphische Werk, 1912-1966', Haag/Obb 1980, cat. no. 361,lithographie en couleurs, sur papier vélin, 70x50 cm (101x80 cm avec le cadre), signée au crayon 'Arp' (en bas à gauche) et numérotée 11/100 (en bas à droite), Jean Arp (1886-1966)

Louis ANQUETIN (1861-1932) "Portrait d'Emile Bernard", Pastel sur papier, circa 1886 / 1887, 30,5 x 27,7 cm EXPOSITION : 1888, Paris Salon des Indépendants PROVENANCE : - Fabienne Debord, France - Collection privée, France BIBLIOGRAPHIE : Frédéric Destremeau, "Les études de l'intérieur de chez Bruant par Louis Anquetin (1861-1932)", in La revue du Louvre, mars 1995, p .64, fig 4, rep. Nous remercions la Galerie Brame Lorenceau, qui a confirmé l'authenticité de cette oeuvre qui est incluse dans les archives de l'artiste. Un avis d'inclusion sera remis à l'acquéreur Ce portrait illustre plus que tout autre la formidable complicité entre deux jeunes peintres qui sera l’un des moteurs de la création du synthétisme. Émile Bernard, alors âgé de 18 ans, vient d’achever un périple depuis la Normandie à l’extrémité de la péninsule bretonne. Il aura marché 900 km durant six mois et connu diverses aventures qui vont impressionner ses anciens camarades de l’Académie Cormon comme Henri de Toulouse-Lautrec et Louis Anquetin. Les six mois qui suivent, fin 1886- début 1887, sont ceux d’une grande effervescence. Un nouvel élève de l’atelier, Vincent Van Gogh, s’est joint au groupe. Anquetin a entrepris une peinture ambitieuse par son thème et par son format (145 x 157cm) : « l’Intérieur de chez Bruant : le Mirliton » (collection particulière, vente Sotheby’s New York, 5 novembre 2014). Le Mirliton, - nom d’un petit instrument de musique -, est un nouveau cabaret qui a pris la suite du Chat noir. Il est fréquenté par tout le milieu artistique de Montmartre et le chansonnier Aristide Bruant en est la vedette. Contrairement à Toulouse-Lautrec qui représente le même lieu avec beaucoup de vivacité (Le refrain de la chaise Louis XIII, Hiroshima Museum of Art), Anquetin construitlentement son oeuvre avec beaucoup de retenue. Bernard s’en souvient (Louis Anquetin, La Gazette des beaux-arts, février 1934) : « Anquetin poursuivait en grands dessins une vaste composition devant représenter l’intérieur d’un cabaret. Il avait pris celui de Bruant comme type, mais n’avait pas l’intention de s’y conformer absolument ». Après les grandes esquisses, il fait poser ses amis. Bernard occupera dans la future toile la place majeure, au premier rang. Anquetin en fera trois études préparatoires (l’une au Van Gogh Museum d’Amsterdam, une autre dans une collection particulière et celle-ci). Bernard en parle à ses parents en février 1887 : « […] Je pose chez Anquetin, vais chez Tanguy [la boutique du père Tanguy] et travaille dehors ». Les séances de pose développent leurs relations. Bernard dira plus tard (« Notes sur l’école dite de "Pont-Aven" », Mercure de France, décembre 1903) : « Nous causons beaucoup peinture, nous raisonnons, concluant que l’art a son côté mathématique, volontaire, organisé ». Le pastel aujourd’hui présenté est la première de ces études. Anquetin conservera pour les suivantes et l’oeuvre définitive la première impression de son modèle, le port de tête et son sourire narquois. Après avoir remarqué de telles études au Salon des Indépendants en 1888, le critique Edouard Dujardin écrira (« Le cloisonnisme », Revue indépendante, mars 1888) : « Les dessins pour la brasserie Bruant sont des études, de pures recherches de caractère ; c’est par la force admirable du tracé, la partie la plus parfaite de l’exposition Anquetin. » André Cariou

Ecole russe de la fin du XIXe siècle Apollon du Belvédère - Le suicide du Galate Paire de dessins au fusain 79 x 54 cm

EAU FORTE "MACHINE VOLLANTE II" d'Erik DESMAZIERES (1948) Eau-forte numérotée 14/60, signée et datée 1973 à la mine de plomb en bas à droite. Dim : 47 x 65 cm

NON VENU

Henri LEBASQUE (1865-1937). Bord de plage. Dessin et aquarelle signée en bas à droite. A vue : Haut. : 23 cm - Larg. : 30,5 cm

École FRANÇAISE vers 1800 Le serment du Jeu de Paume Plume et encre brune, lavis brun et rehauts de blanc, mise au carreau. 17 x 22,5 cm

Lucien SIMON (1861-1945) "Scène de pardon", Gouache signée en bas à gauche, 8.5 x 13.5 cm

Gustave SINGIER (1909-1984) Composition Gouache. Signé en bas à droite et daté 55 24x33,5 cm (à vue)

Pierre DE BELAY (1890-1947) "Concarneau, 1940", Gouache sur papier, signée, située et datée en bas à gauche, 31 x 45 cm

Ecole XXe. Deux femmes. Reproduction sur papier. 28 x 20 cm ; Cadre : 56 x 48 cm.

Paire de portraits en pieds d’un gentilhomme et d’une dame de qualité. Technique mixte, collages dont tissus. 33 x 25 cm.

Pol BURY. - «Fil à plomb» Lithographie couleur, 55 x 50. Signée et justifiée (5/125) en dessous au crayon. Papier solarisé, mouillures à la marge inf.

Geneviève VAN DER WIELEN. - «Bouche cousue» Huile sur toile 50 x 60. Signée en bas à droite. Cadre noir.

Alexandre ISTRATI (1915-1991) - Composition horizontale, 1962 Encre et gouache sur papier Signée et datée '62' en bas à droite 44 x 57 cm

Untitled - Sans titre,Provenance:vente Anon., Christie's, Amsterdam, 12 juin 2001, lot 180,encre et gouache sur papier, 74,5x54,5 cm (78,5x58,5 cm avec le cadre), signé et daté 'Maryan 70' (en bas à droite), Maryan (1927-1977)

Alain Jacquet (1939-2008) Trois Portraits d'Hommes Fluorescents, 1964 Sérigraphie sur papier Signé, titré et daté au dos H 34 × L 67 cm (chaque) Provenance : - Collection François et Ninon Robelin, France - Vente anonyme, de Baecque & Associés, 29 novembre 2019 - Collection Stéphane Danant, Christie's Paris, 1er juin 2021, lot 345

Spectaculaire édit de la 2eannée de l'EmpereurKhải Định (1917), sous forme d'un texte poétique faisant la louange posthume d'un membre d'une famille illustre, daté du 5emois, 16ejour, soit le 4 juillet 1917. Entièrement calligraphié sur soie jaune damassé, encadrement de dragons dans des nuées et de fleurs en soie de couleur rehaussée de fils d'or et de sequins, sceau impérial à l'encre rouge. Taches, usure et petites déchirures, fragile. 51 x 147 cm

YVES BRAYER (1907-1990). "Beaucaire". Aquarelle signée en bas à gauche et titrée en bas à droite. A vue : Haut. : 21 cm - Larg. : 30 cm